いずこじ

「竹本来の音」というのを、たまに耳にする。するたびに、ハ？と思う。本来とは何ぞ、と。

そこらのいいサイズの竹筒をぶっこ抜いてビール瓶を鳴らすようにホーッと吹けば、音はする。おそらく最もシンプルな竹の鳴らし方だろうが、ではそれが「竹本来の音」か？ この言葉は多くの場合「尺八の “素朴な” 音」を形容する表現なのであるが、尺八が竹と通称されることを利用したレトリックも含まれていて始末が悪い。「この尺八は、尺八本来の音がします」と大きな声で言えば、オイオイ、アンタの云う本来の尺八ってのは何なんだ？と聞き咎める人は多い（といっても「このバイオリンは…」とやるのに比べればごくごく僅かな人数だろうけど）はずだが、そこを尺八→竹と言い換えることで、いい雰囲気にボカシている。発言者にその意図があるかどうかは知らないが、私にはそう聞こえる。

楽器としての尺八は、方向はあっちこっちを向いているものの、ともかくも進化を志向してはきた。私にとっての尺八の進化は「いい音だねえ」をより十全に達成できる楽器の実現でしかない（しかもそれは、くどいがあくまで私の認識としては、田中忠輔さんのもとで既にほぼ達成されている）のだが、あるいは速いパッセージを吹くために孔を増やしたり、爆音の楽器を量産するために竹以外の素材を採用したりと、人がさまざまある以上、吹き方と同様に尺八の進化もさまざまだ。個人的には、なんでそんなろくでもない音の尺八を作るかねと思うものも多々あるが、「本来」という言葉に含まれる “道理” のニュアンスでもって「（こ・そ・あ）れこそが尺八本来の音なのに」なんてことは思わない。好きか嫌いか、出来か不出来か、それだけだ。I say high, you say low. ハロー・グッドバイ。

九州三味線と柳川三味線。ルーツはもちろん柳川にあるが、どちらかを「これぞ三味線本来だ」などと云う人はいない。その本来論が無意味であることを誰もが了解しているからだ。ではなぜ尺八においてはまやかしのような「竹本来」が跋扈するのか？ そりゃ、もともと「本来」が好きなタイプの人が多く尺八を吹くからだろう。

尺八は、いくらでも進化していく可能性を持っているし、いくらでもダメになる可能性を持っている。竹吹きは、一番よいと思う楽器を取って、一番好きな楽を奏でればいい。古い楽器に詳しい人は一定数居てくれないと困るが、尺八の本来は、本来ない。


K-5Ⅱs　あれ、今年は寅だっけ。インドに行きたい…。

為念。「本来」というまやかしを含みやすい言葉がまずいのであって、物事のもともとがどうであったかを考究することは、今を生き、未来に繋げていくうえでこれ以上ないほど大切なこと。正邪ではなく異同を語るべきなのだ。噛み分けることが文化である。

2355を見ているうちに日付が変わりました。みなさま、あけましておめでとうございます。旧年中は大いにお世話になりました。本年もよろしくお願い申し上げます。疫病に振り回されつつも、悪くない一年でした。

今年は、８月28日（日）に演奏会「河宮拓郎 尺八演奏会」を開きます。えらいことです。


K-1 II

詳細はぼちぼちと決め込みつつ、ここでお知らせしてまいります。どうぞみなさま、新しいスケジュール帳に書くだけ書き込んどいてくださいませ。ともによき一年を！


「たなくじ」はこんなでした。ブレてるけど、信じていいのかしら…。

九十九里よりはるばると聴きに来てくださった師匠とのやりとりから久々に引用させていただいて、一瞬間、自分を甘やかしてみようか。いや、これもつまりは「ますますフンコツサイシン努力せよ」というミミズ腫れ必至のご鞭撻であるのだが。ごっつぁんです。



私の写真はヘタクソだが、これらのうちひとつでも「旨そう！ 作ってみたい！」と思われた向きは、「あまから手帖」新年１月号をお求めあれ。12月23日発売。たとえば最右の一品は、京都『むろまち 加地』謹製、その名も「サーモンわら燻製白ネギイクラがけポテサラ」。作れます。言わずもがな、旨いッス。そうそう、これらの取材期間のまっただ中に田辺があったのだった。キツかったなあ。

田辺市から、大きな段ボール箱いっぱいのミカンが送られてきた。先日のコンクールの副賞だ。授賞式では「田辺市の特産品をお送りします」と聞いたので、海産物やらあれこれ詰め合わせかしらんと勝手に思っていたが、堂々のミカン一点張りだったと。なんしか、忘れた頃に届くのは嬉しい。

銘柄は「紀南の木熟みかん」だそうで、ひとつ食べたが大ぶりなのに皮が薄くて剥きやすく、たっぷりの果汁は甘いだけでなく酸味もいい塩梅。べらぼうに旨い。が、とうてい食べきれないので、悪くならないうちあちこちに配らねば。いやはや、ありがたい。

ミカンと書いて何と読むか、の師匠のお叱りを思い出す。「ミカン」でも「ミカン」でも、師匠がそれを手に取ることはないのだ。さては、この副賞も未完を思い知らしめるための…？ 道中。


GM1

とまれ枯野を行くうち、年内最後の舞台が近づきました。

三曲の未来を思考する会 主催
「第３回 邦楽演奏会」
12月11日（土）12：30開演
kokoka京都市国際交流会館
入場2500円（前売2000円）

GM1　この10日ほどでクルマの数が激増した。この日は大渋滞のおかげで部分月食をたっぷり拝めたが。

早いもので、あれから半月以上が経ってしまった。この間、多幸感に浸ってじんわりしていたのかというと全くそんなことはなく。

この半年以上ずうーっとヒマだったのに、今月に限ってはお久しぶりの方々から次々とお仕事が降ってきて、嬉しい悲鳴というよりはもはやふつうの悲鳴。田辺に前乗りする前日には和歌山で取材していたし（そのムダ足感よ…）、前乗り当日はミナミで夕方まで取材しては京都へとって返して荷作りをし、15分だけ竹をさわって阪和道を爆走、23時前にようやく宿に着いたのだった。コンクール翌日はコンサートを聴きたかったが〆切は待ってくれず、泣く泣く京都に戻って取材再開。

数えてみたら、京阪神と和歌山で今月17軒を回ったことになる（プラス、電話取材１軒）。当然、18軒分の原稿も書く。それと、オープンの演奏会、クローズドの演奏会が各１日、そのための下合わせ計２回。卓球の試合が１日（アホなのか）。さらに、足を向けて寝られぬ先生お二方が相次いで京都へ。おもてなし、おもてなし。いやはや、こりゃ無茶ってもんだ。コンクールの記憶、はや少し薄れてきたような…。

そんなグチはともかく。

私がギュウギュウ言っている間にコンクールの模様がアップされ、さらに審査員の先生方の審査結果（順位点のみ）まで公表された。そして、コロナ禍のために動画部門に回されてしまった外国人（というか中国人）ファイナリスト７人さんの審査対象動画も。相当に徹底的なグラスノスチ。素晴らしい。



もちろん、気になるのは動画部門の皆さんだ。ひとわたり拝見したところ、収録環境がバラバラなので、誰の演奏が良いの悪いのといった評価めいたことは、少なくとも私には不可能だとすぐに分かった。ただ、過半数の奏者は「 “楽器のトレーニング” を充分に積んだ」人だなと容易に伝わるテクニックを備えていたと思う。比べて私などは「 “尺八の稽古” はそれなりにしましたが」という世界の狭さを隠しようもないクラシカルな指回し。早弾きコンテストなら間違いなく賞典外だが、もし私になんらかの強みがあるとすれば、それは我が “世界の狭さ” にこそ由来するはずではある。

タラレバで20人うち揃ってのコンクールであったなら、さてどんな結果になったことだろうか。そして中国人ファイナリスト７人の皆さんは、コンクール動画を見て何を思うのだろうか。


自分の首を思いきり絞めた卓球の試合だが、京都社会人リーグのトップリーグ１部という京都で最上位クラスの団体戦（ただし今回は昇降格のない交流戦）において、私はワカモノ相手になんとかかんとか３戦全勝。「体育会や名門校OBのガチ勢には必ず負けるが、超弱小公立高の部活止まり（かつブランク20年以上）の割にはちょっぴりやるオッサン」としての面目を保ったのであった。

さて、原稿あと３本。朝までには終えよう。